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[Rafa]

Luke Cage schaut super aus, da bin ich definitiv dabei. Iron Fist ist dagegen meh.

[str1keteam]

Gemessen an meinen niedrigen Erwartungen war Luke Cage dann doch ziemlich ok. Der traditionelle Flurkampf natürlich nicht annähernd auf Daredevil/Punisher Level, aber er offenbart optisch interessantere Möglichkeiten als es die langweiligen 90-er Jahre Kämpfe in JJ befürchten ließen. Wenn sie einen vernünftigen Song zur Untermalung genommen hätten, hätte die Szene sogar richtig cool rüberkommen können. Die Dialogszene hinterher zeigt dann allerdings auch wieder, dass Mike Colter außer der Statur und nem finsteren Blick nicht viel mitbringt.

Der Iron Fist Teaser ist zu kurz und nichtssagend, um Rückschlüsse über Finn Jones oder den Ton zuzulassen. Kein Dialog, keine Kampfszenen, der selbe leicht grünstichige Look wie in allen Netflix/Marvel-Produktion.

War das Sticks (Scott Glenn) Stimme im Defenders Teaser?



Die beste Nachricht war natürlich die offizielle Bekanntgabe von Daredevil Staffel 3. Das diese laut HR sogar schon 2017 starten soll, wirft dann mal wieder die alten Fragen auf, in welchen Abständen Netflix das in Zukunft alles veröffentlichen will, nachdem bisher immer 2 pro Jahr als Limit verkündet worden.


Iron Fist ist jetzt offiziell für Anfang 2017 angekündigt. Bei The Defenders dürfte an 2017 auch kein Zweifel bestehen. Selbst wenn Netflix von bisher 2 auf 3 Marvel Shows pro Jahr erhöht, blieben Jessica Jones Staffel 2 und Punisher Staffel 1 immer noch in langem Wartestand. Von den 13 Folgen pro Staffel scheinen sie auch nicht abzurücken.

Interessant wird auch sein, ob sie Daredevil Staffel 3 noch vor Defenders einschieben oder (wahrscheinlicher) danach und es als Startpunkt für Phase 2 nutzen.

[Kiddow]

Du könntest recht haben mit Stick. Mir kam die Stimme auf jeden Fall bekannt vor.

[Theologe]

Du könntest recht haben mit Stick. Mir kam die Stimme auf jeden Fall bekannt vor.

Ja, das ist die Stimme von Scott Glenn.

[redlock]

Auf der Comic-Con gibt's mehr Neuigkeiten zu TV Serien als zu den Upfronts :lol:
Zum Beispiel:

---Wynonna Earp bekommt S2 mit 10 Eps. Yeahhhhhhhhhhhhhhhhhh

---The Vampire Diaries endet mit S8 (16 Folgen). Gut so, es wurde Zeit.
Mal gespannt, ob das auch das Ende für The Originals bedeutet.

---Katie Cassidy bleibt dem CW DC Universum erhalten (wie Miller und Borrowman mit Vertrag für alle DC Serien beim CW)



---und was ich erst vor ein paar Tagen erfahren habe, aber schon länger bekannt ist: CBC gönnt dem Familiendrama ''This Life'' eine zweite Staffel.

[str1keteam]

Nicht nur HBO und die Networks, auch Netflix kann Big Budget Produktionsdesaster ... und war wohl noch nie so froh, dass sie keine Quoten veröffentlichen. Falls die Kritiken gut sind, können sie es als großen Hit verkaufen, selbst wenn die Quoten noch desaströser als bei Vinyl sein sollten. :lol:

Inside the Troubled Production of Baz Luhrmann’s ‘The Get Down,’ Netflix’s Most Expensive Series Yet

An inside joke on the set of Baz Luhrmann’s “The Get Down” proposed an alternate title for the new Netflix series. Because the troubled production had started, stopped, and stalled so many times as scripts were written, tossed, and rewritten, some writers had taken to calling the show “The Shut Down.”

Over the two-and-a-half years since the hip-hop-focused project was set up at Netflix, Luhrmann went through two showrunners, numerous writers, and no small amount of strain with producer Sony Pictures Television. Production of the 12-episode season, the first half of which premieres Aug. 12, went well over the original budget of about $7.5 million per episode and wound up costing at least $120 million overall, with New York state tax incentives factored in, according to sources.

That makes “The Get Down,” Luhrmann’s first TV series, among the most expensive in history. It’s a huge bet even for Netflix, which has disrupted Hollywood with a seemingly limitless budget for original programming.

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But once Luhrmann got more involved in “The Get Down,” the production became costly and slow, according to multiple sources. The ballooning budget and shifting creative direction sparked tension among Luhrmann, Sony TV, and Netflix. Sources say Sony TV execs advocated installing yet another seasoned showrunner to help get the spiraling costs under control, but Netflix balked at any move that would have diminished Luhrmann’s day-to-day role.

Netflix chief content officer Ted Sarandos felt so strongly about the director putting his stamp on “The Get Down,” sources say, that he told Luhrmann he wouldn’t move the show out of the development phase to a formal greenlight unless the director committed to shepherd it from beginning to end.

The difficult birth of “The Get Down” provides a cautionary tale for Hollywood at a time when content companies are scrambling to recruit big-name studio talent in an arms race driven by the emergence of streaming giants like Netflix and Amazon. The lure to get artists on board is often creative control, which can come at a price as steep as the enormous budgets being handed to the likes of Luhrmann.

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At the outset, Luhrmann was teamed with Shawn Ryan, the prolific writer and showrunner behind FX’s gritty police drama “The Shield.” Ryan is also based at Sony TV, and it didn’t hurt that the two are repped by WME. Luhrmann enlisted playwright Stephen Adly Guirgis (“The Motherf—er With the Hat”) to serve as co-creator and writer under Ryan’s supervision.

After a flurry of pitches, the project’s options came down to a pilot order from FX or a rich series commitment from Netflix. In a testament to Luhrmann’s stature, Fox Networks Group chief Peter Rice sat in on the pitch at FX, a rare occurrence and a nod to Rice’s relationship with Luhrmann from working together on “Moulin Rouge,” which was released in 2001. Netflix’s rich offer and the promise of its commercial-free environment tipped the scales.

Ryan assembled a writers’ room that was up and running in L.A. for a few months in mid-2014. Luhrmann still felt he was in “uncle” mode, going in and out to check on the topline progress. By the fall, he was unhappy with the work that had been done and decided the enterprise needed to move to New York City for authenticity’s sake. Ryan had no intention of making the move to New York and parted ways with the project by the end of the year.


“At that stage I didn’t really understand how it all worked. I took it on face value,” Luhrmann says. “I would visit, and there seemed to be a lot of people in the room, but after X amount of months, not a lot had happened.”

As the production re-established itself in New York in early 2015, Thomas Kelly, a novelist and TV veteran (“Copper”), was enlisted as the new showrunner to work alongside Luhrmann. But his hard-boiled style proved a bad fit with Luhrmann’s approach. He left a few months after filming began that summer.

Luhrmann essentially became the showrunner. By multiple accounts, he and his wife and collaborator, Catherine Martin, who has won four Oscars for production and costume design on her husband’s films, were exacting in what they liked and what they didn’t.

Luhrmann had initially envisioned the project as a feature but saw its potential to unfold over the long arm of a TV series. Nevertheless, his unfamiliarity with the episodic TV production process showed from the start, according to sources who faulted Luhrmann for failing to heed the counsel of seasoned veterans and for showing a lack of regard for the skills needed to pull off a big-budget drama series.

He acknowledges that he underestimated the task at hand. “I would never have believed two years ago that my days and nights, seven days a week, would have been absorbed in this gigantic collaboration,” he says. “I’ve never worked with so many people, and I’ve done a lot of things.”

...

The skyrocketing budget was the biggest source of disagreement between Sony and Netflix. But Netflix had the ultimate say because it shouldered the burden for a significant portion of the overages. The show was originally budgeted for 13 episodes, but wound up at 12. Luhrmann directed the first installment, which runs about 90 minutes.

Under the standard terms of Netflix’s license deals with outside studios, the streaming service pays all production costs plus a premium to allow the studio to see some profit, given that Netflix controls all rights domestically and in key international territories for years to come, even after a show ends production.

Usually that premium is around 30% of production costs. But because “Get Down” had been such a hot property when it was shopped, Netflix boosted the premium to as high as 60% of the costs, according to sources. The overages that racked up did wind up eating into some of Sony’s profits. The studio’s sibling music arm is releasing a soundtrack to the series as well.

...

As the premiere draws near, the question is whether “The Get Down” will be renewed for a second season or whether it will be Netflix’s first one-and-done series.

The streaming service has astonished Hollywood by ordering additional seasons of the dozens of original series it has greenlit since its first effort, “House of Cards,” which debuted in 2013. That has made for some head-scratching moments, like last year’s renewal of “Marco Polo,” a drama series that may have been Netflix’s most expensive effort prior to “The Get Down.” “Marco” cost a reported $90 million for 10 episodes despite generating little buzz, critical acclaim, or awards recognition in the U.S.

...

Aus dem sehr langen, aber auch sehr lesenwerten Variety Artikel:
http://variety.com/2016/tv/features/the ... 201822679/

[redlock]

Baz L. widerspricht das ''The Get Down'' die teuerste TV Serie aller Zeiten ist :lol:
http://www.hollywoodreporter.com/live-f ... snt-914955

Die $6 Mrd. für ''Inhalt'' (eigenproduziert und eingekauft) werden gehalten, vielleicht gibt's noch einen Tick mehr
http://www.hollywoodreporter.com/live-f ... get-915020

Ich denke aber, mit den neuesten Zahlen zu den Abos dürfte das Ende der Fahnenstange erreicht sein. Eher früher als später will Wall Street Dividen sehen.

[str1keteam]

Sony beendet Powers. Bendis macht den Fans zwar noch ein bisschen Hoffnung auf eine andere Heimat, aber das halte ich für Quark. Für obskure Streamingdienste ist es zu teuer und für Netflix oder Pay TV wäre es optisch zu billig, so dass eine Generalüberholung nötig wäre.

http://www.hollywoodreporter.com/live-f ... ons-916899

It's game over for Powers.

The PlayStation Network comic book drama from Sony Television has been canceled after two seasons.

Co-creator and executive producer Brian Michael Bendis revealed Wednesday.

this is hard to tweet, but word is that @POWERStheSERIES is sadly, no more. season 2 was the last. at least for now. 1/2
— BRIAN MICHAEL BENDIS (@BRIANMBENDIS) August 3, 2016

i'll type more about it later, but thank you ALL for your support. such a fantastic personal experience that you gifted all of us. 2/2
— BRIAN MICHAEL BENDIS (@BRIANMBENDIS) August 3, 2016
...

...A powers episode generated over 4.5 million hits on youtube alone & people BTS who believe in us. we'll see...



The series marked Playstation's first foray into original series programming when it launched on the PlayStation Network in 2015.

The news comes several weeks after the end of Powers' 10-episode second season on July 19. The show was originally developed for FX before PlayStation picked it up in 2014. In addition to PlayStation, the first season of the series had been available on Sony's Crackle streaming service, until it was pulled in May.

Staffel 2 bleibt aber trotzdem oben auf meiner Nachholliste und dürfte nach Stranger Things (noch 1 Folge) und Preacher folgen.

[Theologe]

PSN in den USA ist als primäres Medium einfach zu klein. Ich finde es OK, dass Sony es probierte. Aber dann doch besser wertiger produzieren und verkaufen.

[redlock]

Von Tim Goodman...dem Mann des Hollywoodreporter für Serien, die auf Awards scharf sind :mrgreen:

Netflix's new drama The Get Down, chronicling the rise of hip-hop and the downfall of disco in a smoldering, chaotic New York, is a gigantic hot mess from Baz Luhrmann. It suffers from a 90-minute pilot that will be divisive in its aesthetic choices — think West Side Story, not Spike Lee — but rises again in the next two episodes to give all the crazy a chance at becoming something really good.

The saving grace for The Get Down seems to be getting rid of the driving force that helped get it made in the first place — Luhrmann.

http://www.hollywoodreporter.com/review ... iew-916749

[Theologe]

Bei Baz Luhrman erwarte ich nichts anderes als eine Hot Mess.

[Theologe]

Producers 20th Century Fox Television are in early discussions to revive the 1980s drama.
While no deals are done, the studio is in early discussions to revive the ensemble legal drama that ran for eight seasons on NBC from 1986 to 1994.

Bochco announced Monday on The Rich Eisen Show that he'd been asked to reboot the show. During the interview, he revealed that one of the original writers, Bill Finkelstein, pitched him the idea and, after giving it some thought, he now feels there's a premise for a revival given the law that is relevant now compared with what existed when the show debuted in 1986. He then called the studio and noted that he and Finkelstein are working on a script with the goal of having it completed in October — and that he would ideally love to have many of the original stars return.

http://www.hollywoodreporter.com/live-f ... tor-916454

Das klingt zwar bei weitem noch nicht spruchreif, aber die Show würde ich schon gern sehen. Murder In The First als geistiger Nachfolger von Murder One hat schon gezeigt, dass Bochcos Shows noch funktionieren und auch Raising The Bar fand ich unterhaltsamer als das meiste was heute so an Anwaltsserien produziert wird.
Mit Jimmy Smits, Blair Underwood oder Harry Hamlin gibt es dann ja auch noch einige aktive Ex-Darsteller.

[RickyFitts]

Sony beendet Powers. Bendis macht den Fans zwar noch ein bisschen Hoffnung auf eine andere Heimat, aber das halte ich für Quark. Für obskure Streamingdienste ist es zu teuer und für Netflix oder Pay TV wäre es optisch zu billig, so dass eine Generalüberholung nötig wäre.

http://www.hollywoodreporter.com/live-f ... ons-916899

It's game over for Powers.

The PlayStation Network comic book drama from Sony Television has been canceled after two seasons.

Co-creator and executive producer Brian Michael Bendis revealed Wednesday.

this is hard to tweet, but word is that @POWERStheSERIES is sadly, no more. season 2 was the last. at least for now. 1/2
— BRIAN MICHAEL BENDIS (@BRIANMBENDIS) August 3, 2016

i'll type more about it later, but thank you ALL for your support. such a fantastic personal experience that you gifted all of us. 2/2
— BRIAN MICHAEL BENDIS (@BRIANMBENDIS) August 3, 2016
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...A powers episode generated over 4.5 million hits on youtube alone & people BTS who believe in us. we'll see...



The series marked Playstation's first foray into original series programming when it launched on the PlayStation Network in 2015.

The news comes several weeks after the end of Powers' 10-episode second season on July 19. The show was originally developed for FX before PlayStation picked it up in 2014. In addition to PlayStation, the first season of the series had been available on Sony's Crackle streaming service, until it was pulled in May.

Staffel 2 bleibt aber trotzdem oben auf meiner Nachholliste und dürfte nach Stranger Things (noch 1 Folge) und Preacher folgen.

Nach Staffel 1 hätte ich über diese News bitter geflucht. Die zweite Staffel war aber leider eine ziemliche Schlappe. Produktionstechnisch keinen Deut besser als die billig aussehende erste, dafür erzählerisch allerdings sehr viel konventioneller und bedauerlicherweise total in ein klassisches Detectives, Heroes und Villains Muster zurückkehrend. Alles was die Show in Season 1 anderen Superhelden-Serien voraus hatte, hat man in Staffel 2 total vernachlässigt und vergessen. Zwar noch lange nicht so fremdschämig wie Heroes Reborn aber dafür sah es einfach kacke aus.

[redlock]

Murder In The First als geistiger Nachfolger von Murder One hat schon gezeigt, dass Bochcos Shows noch funktionieren

Mit S2 von ''Murder in the First'' warst du aber nicht wirklich zufrieden. Oder?

[ultimateslayer]

Die zweite Staffel war aber leider eine ziemliche Schlappe. Produktionstechnisch keinen Deut besser als die billig aussehende erste, dafür erzählerisch allerdings sehr viel konventioneller und bedauerlicherweise total in ein klassisches Detectives, Heroes und Villains Muster zurückkehrend. Alles was die Show in Season 1 anderen Superhelden-Serien voraus hatte, hat man in Staffel 2 total vernachlässigt und vergessen. Zwar noch lange nicht so fremdschämig wie Heroes Reborn aber dafür sah es einfach kacke aus.

Das ist überaus schade. Hätte echt eine high-profile Blockbuster Serie sein können, die auf dem Level der Netflix Marvel Serien gehandelt wird. Das Potenzial ist da. Aber wenn man sich anschaut auf welchem Production Value Level Serien wie Daredevil S2, Legends of Tomorrow und bald Legion inzwischen mitspielen war das in der Tat ein ziemlich lustloser versuch von Sony mitzumischen. Superhelden Shows brauchen einfach auch Schauwerte.

[Theologe]

Murder In The First als geistiger Nachfolger von Murder One hat schon gezeigt, dass Bochcos Shows noch funktionieren

Mit S2 von ''Murder in the First'' warst du aber nicht wirklich zu frieden. Oder?

Zufrieden schon, aber eben auch nicht mehr.

[RickyFitts]

Die zweite Staffel war aber leider eine ziemliche Schlappe. Produktionstechnisch keinen Deut besser als die billig aussehende erste, dafür erzählerisch allerdings sehr viel konventioneller und bedauerlicherweise total in ein klassisches Detectives, Heroes und Villains Muster zurückkehrend. Alles was die Show in Season 1 anderen Superhelden-Serien voraus hatte, hat man in Staffel 2 total vernachlässigt und vergessen. Zwar noch lange nicht so fremdschämig wie Heroes Reborn aber dafür sah es einfach kacke aus.

Das ist überaus schade. Hätte echt eine high-profile Blockbuster Serie sein können, die auf dem Level der Netflix Marvel Serien gehandelt wird. Das Potenzial ist da. Aber wenn man sich anschaut auf welchem Production Value Level Serien wie Daredevil S2, Legends of Tomorrow und bald Legion inzwischen mitspielen war das in der Tat ein ziemlich lustloser versuch von Sony mitzumischen. Superhelden Shows brauchen einfach auch Schauwerte.

Stimmt. Zumindest darf man mit billig-Look nicht in konventionelleren Erzählgewässern fischen. Sonst gehen die anderen auf Zuschauerfang mit weiten Treibnetzen, während man selbst mit einem Plastik-Teesieb dasteht. In Staffel 1 waren sie smart genug, sehr nieschig zu sein, weit abseits ausgelatschter Pfade zu erzählen und dadurch trotz des shitty look ihre Daseinsberechtigung zu halten. Wenn du in der zweiten Staffel aber mehr auf etablierte Plotmechaniken setzt ohne die Schauwerte drastisch hochzufahren, hast du verloren. Das hatte man bei Powers leider nicht kapiert.

[ultimateslayer]

In Staffel 1 waren sie smart genug, sehr nieschig zu sein, weit abseits ausgelatschter Pfade zu erzählen und dadurch trotz des shitty look ihre Daseinsberechtigung zu halten. Wenn du in der zweiten Staffel aber mehr auf etablierte Plotmechaniken setzt ohne die Schauwerte drastisch hochzufahren, hast du verloren. Das hatte man bei Powers leider nicht kapiert.

AoS hat das meiner Ansicht nach relativ gut hinbekommen. Der Erfolg als "große" Serie blieb aus, aber mit dem Willen neue Wege einzuschlagen, ist eine interessante, unberechenbare Nischen Show entstanden. Zwar nie auf dem Level, wo ich die Serie wirklich bedenkenlos empfehlen könnte, aber zumindest Staffeln 2 und 3 waren ungemein unterhaltsam. Aber hier bleibt mein großer Kritikpunkt nach wie vor, dass die Schauwerte einfach absolut peinlich sind. 90er Jahre Monsterkostüme sind in der heutigen Fernsehwelt einfach nicht mehr erlaubt, nicht wenn Comicbuch Filme derart groß sind.

Antoine Fuqua wants to make “The Shield of medical dramas” for Showtime

Instant-Boner!

Deadline is reporting that director and TV producer Antoine Fuqua has just sold a new show to Showtime, currently being described as “The Shield, but for medical dramas.” Like Shawn Ryan’s critically beloved mid-2000s crime drama, The City will focus on a charismatic professional who’s ostensibly a “rule-breaking, gets results” type, who’s quickly revealed to actually be a cold-blooded killer with a taste for blood.

The new show will center on a young medical professional—let’s call them “Good Doctor”—who discovers that his or her would-be mentor—Crazy Doctor—is actually a “cunning and deadly psychopath.”

Alles in allem hat Antoine Fuqua zwar nur einen wirklich guten Film gemacht, aber der war dafür auch wirklich gut. Für ein Medical Drama bin ich ja immer zu haben und für ein neues The Shield sowieso. Nur Showtime macht mir ein bisschen Sorgen, FX oder AMC hätten mir da mehr gefallen.

[redlock]

Mit S2 von ''Murder in the First'' warst du aber nicht wirklich zu frieden. Oder?

Zufrieden schon, aber eben auch nicht mehr.

Muss ja nicht immer Feinkost sein



Rogue bekommt eine vierte Staffel, die auch die finale sein wird. Okay, damit dürfte klar sein, wie der Cliffhanger ausgeht.

[RickyFitts]

Alles in allem hat Antoine Fuqua zwar nur einen wirklich guten Film gemacht, aber der war dafür auch wirklich gut.

Das war in deinen Augen welcher?

[ultimateslayer]

Alles in allem hat Antoine Fuqua zwar nur einen wirklich guten Film gemacht, aber der war dafür auch wirklich gut.

Das war in deinen Augen welcher?

Training Day.

[RickyFitts]

Alles in allem hat Antoine Fuqua zwar nur einen wirklich guten Film gemacht, aber der war dafür auch wirklich gut.

Das war in deinen Augen welcher?

Training Day.

Münzwurf:
Diskussion "most overrated movies of all time" starten, ja oder nein?
Kopf
Glück gehabt.

[Theologe]

Alles in allem hat Antoine Fuqua zwar nur einen wirklich guten Film gemacht, aber der war dafür auch wirklich gut.

Das war in deinen Augen welcher?

Training Day.

Münzwurf:
Diskussion "most overrated movies of all time" starten, ja oder nein?
Kopf
Glück gehabt.

Blade Runner hat den Titel doch ganz offiziell.

[ultimateslayer]

Ja sicher, Training Day ist kein Meisterwerk, aber ein sehr guter Hollywood Streifen in Indie-Gewand.

[Theologe]

Ja sicher, Training Day ist kein Meisterwerk, aber ein sehr guter Hollywood Streifen in Indie-Gewand.

Bis auf King Arthur fand ich Fuquas Filme aber auch nicht schlecht. Waren keine Brüller, aber konnte man sich gut ansehen.