Neo hat geschrieben: ↑Mo 27. Jul 2020, 07:24
Keine Ahnung, ob Sløborn abgeschlossen ist - ich wills mal hoffen, denn das Ende passt so ganz gut und weiterschauen würde ich wohl eher nicht -, aber das wäre im Vergleich zumindest für mich der große Pluspunkt. Bei The Rain kam ich nicht über die erste Staffel hinaus, obwohl ich die Serie einen Tick besser finde.
The Rain habe ich wie gesagt auch noch nicht begonnen, aber wenn du überhaupt eine der beiden Serien bis zum Finale sehen willst, dürfte der Weg bei The Rain kürzer sein. Während das ja übernächste Woche mit der dritten Staffel nach insgesamt nur 20 Episoden beendet wird, ist Sloborn laut Wikipedia auf 4 Staffeln (a 8 Folgen) ausgelegt. Entweder läuft es also deutlich länger oder endet nicht wie von Til Schweigers Lieblingsregisseur geplant.
Defending Jacob (Apple +)
Rundum gelungene Miniserie, die stilistisch und inhaltlich durchwegs auf bekannten Pfaden des serialisierten Prestige-Crimedramas wandelt und nur durch den jungen Hauptverdächtigen über ein kleines Alleinstellungsmerkmal verfügt, aber es hat seinen Grund, dass diese Welle weltweit nicht abebbt. Wenn es handwerklich so hochwertig umgesetzt und mit einem starken Cast bestückt ist, funktioniert es im Gegensatz zu spezielleren Genres immer wieder. Vor allem in den Varianten, in denen der Fokus darauf liegt, welche Auswirkungen der Fall auf den Mikrokosmos hat. In diesem Fall der langsame Zusammenbruch der heilen Welt einer Upperclass US-Familie. Im Gegensatz zu vielen anderen Genrevettern dieser Bauart kann Defending Jacob aber auch mit den klassischen Whodunnit und Whydunnit Aspekten überzeugen. Ob die komplette Landung sauber war, lässt Raum für Diskussionen, aber mich konnte sie bis zum letzten Moment überzeugen und ich hoffe sehr, dass man sich keine unnötige zweite Staffel aus dem Arsch zaubert. Chris Evans liefert eine der besten Leistungen seiner Karriere ab und beweist, dass er auch ohne rot-weiß-blaues Schild den Leading Man geben kann, wird imho aber von Michelle Dockery und Jaeden "Stotter-Bill" Martell sogar noch übertroffen.
8/10
The Outsider (HBO) Staffel 1
Wie schon David E. Kelley bei der kriminell unterschätzten Serienumsetzung der inhaltlich verwandten Mr. Mercedes-Trilogie gelingt es auch Richard Price die besten Elemente aus einer Vorlage, die ich im unteren Drittel in Stephen Kings Gesamtwerk einordnen würde, herauszufiltern und mit sinnvollen und tonal passenden Ergänzungen zu einem Premiumdrama aufzuwerten.
The Outsider ist somit auch ein gutes Beispiel, warum King in Hollywood nie aus der Mode kommt, auch wenn die genreprägenden Kracher nicht mehr mit der Regelmäßigkeit der koksseligen 80-er aus der Feder gleiten. Selbst die schwächeren Werke haben nicht nur eine interessantere Prämisse, sondern auch eine Reihe von einprägsamen Charakteren und Szenen, die schon auf dem Papier so lebendig sind, dass sie nur noch darauf warten, abgefilmt zu werden. Die stärksten Momente der HBO-Serie stammen dann auch fast 1:1 aus der Vorlage (insbesondere Folge 1-2 zählen zu den getreuesten King-Umsetzungen) und während beide Holly Gibneys der Serienwelt das Kunststück schaffen, die auf dem Papier nervige Mary Sue zu einem Charakter zu formen, der mehr ist als eine Ansammlung von Ticks, ist ihre Existenz letztlich doch Kings Schöpfungskraft zu verdanken.
Cynthia Erivo, die hier Holly gibt, hat wohl als einziges Castmitglied eine reelle Chance auf eine Emmy-Nominierung, weil die Rolle dankbarer ist und sie zur Zeit auf einer Welle schwimmt, aber die schauspielerisch stärksten Momente gehören Ben Mendelsohn, der hier endlich mal den zentralen Good Guy spielen darf. Eine zweite Staffel der "Miniserie" ist zwar noch nicht offiziell bestellt, aber angesichts der starken Quoten dürfte das nur an Formalitäten liegen. Wie z.B., ob man die Holly Gibney Geschichte aus Kings diesjähriger Novellensammlung "If it Bleeds" als Basis verwendet oder mit einer komplett eigenen Story fortfährt.
8,5/10
Watchmen (HBO)
Der rare Fall, in dem der Hype verdient ist. Das Watchmen den Emmy als beste Miniserie gewinnen wird und bei Kritikern aus dem Kultghetto ausgebrochen ist, liegt zu einem guten Teil an der Verknüpfung zum weitgehend vergessenen Massaker von Tulsa und der Aktualität des Rassismus-Themas. Watchmen ist aber keiner dieser didaktischen Zeitgeist-Profiteure, der schon nach wenigen Jahren angestaubt wirkt, sondern eine Serie, die qualitativ auf allen Zylindern zündet.
Das ich Alan Moores Graphic Novel als besten Comic aller Zeiten verehre und Zack Snyders Kinoverfilmung meine Rangliste der Superheldenfilme anführt, war hierbei kein Vorteil für die Serie, sondern hat es ihr sogar noch erschwert, bei mir zu punkten. Damon Lindelofs Watchmen ist inhaltlich schließlich alles andere als werkgetreu und lässt die meisten klassischen Charaktere zu Gunsten von Eigenkreationen links liegen und schreckt auch nicht vorm Umschreiben von Kanon zurück. Letztlich strotzt diese Quasi-Fortsetzung aber genau so unwiderstehlich vor Ambition und Ideen und mixt seinen eigenen faszinierenden Cocktail aus Genre-Dekonstruktion und alternativer Historie, der durch vielschichtige Charaktere (auch wenn keine der Originalfiguren mit Moores Schöpfungen mithalten kann) und die Echos realer Tragödie auch emotionale Tiefschläge landen kann. Der Gesamteindruck wird evtl. etwas dadurch nach oben verfälscht, dass sich unter den 9 Folgen 2-3 der besten Episoden der gesamten TV-Geschichte befinden. Allesamt im Kern abgeschlossene Charakterepisoden, die vielen anderen Showrunnern als Musterbeispiel dafür dienen sollten, dass sich hohe Serialisierung und Einzelepisoden mit klaren Charakterreisen und Spannungsbögen nicht ausschließen.
9,5/10 (mit Tendenz zur 10/10, weil sie mir auch nach Monaten noch im Hinterkopf rumschwirrt.)
), aber beim reinzappen in die ersten Folgen, sah mir das mehr nach Teeniesoap mit Outbreak als Aufhänger als einem Pandemiethriller mit ein paar Teenprotagonisten im Ensemble aus. Hab aber wirklich nur extrem kurz und stummgeschaltet an ein paar Stellen gelinst.
